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01 marzo 2022

azules y agujas - 1970


como continuación al asunto que inicié en la anterior entrada ("entrada al cañón"), aquí he intentado aplicar alguna de sus reglas para hacerme con estas agujas de montaña qué creo que son de la cordillera alpina.

Así, establezco el contraste cielo, muy azul, es decir, zona oscura y roca+nieve, zona iluminada. Esta última con sus sombras arrojadas, nunca oscuro fuerte, aunque en algún caso así lo percibamos, sino transparentes y bién delimitadas. Aquí son azules , del tono del cielo que se refleja en ellas y por la propia nieve. Sobre la roca son también azules pero toman algo del color rocoso y de su complementario, como es ley habitual.

Tambíen aproveché el ejercicio para ejercitarme en pintar la morfología de la roca, que conviene dibujar lo mejor posible a lapiz antes de acuarelear, cosa que facilita mucho las cosas. Tu propia imaginación puede suplir a la realidad, pero solo si ya has visto mucho de esa realidad y eres capaz de inventarla con buenos resultados. Yo aún no tenía ni mucho menos esa capacidad y me limité a copiar todo el relieve que se produce en las rocas por acción de la lluvia, el hielo, los desprendimientos ctr.

Las variaciones en le color de las rocas, este color nunca es homogéneo, debidas a la diferente composicion química de las sales en ellas disueltas, deben tenerse en cuenta para una mayor riqueza de toda la escena.


entrada al cañon - 1970


 ensayo para el aprendizaje de la ejecución práctica de paredes rocosas y su integración en el paisaje; condición de partida: escena bién soleada. 

Necesariamente debía enfrentar zonas iluminadas con otras de sombra. Las sombras definen la luz, casi siempre. Todos los pintores clásicos hasta la edad moderna han echado mano de las sombras para crear luz, empezando por Caravaggio y pasando por Ribera ó el Greco, éste de forma portentosa, hasta llegar al mismo Dalí, luminoso hasta el extremo a base de pequeñas insinuaciones de luz en los puntos precisos.

Aquí, en ésta de escena de montaña semidesértica, resolví la cuestión definiendo una zona bién sombreada, la inferior y otra, la superior, iluminada, en la cual la franja verde muy clara del arbolado es definitiva al establecerse como una banda de separación entre ambas, amén de que creo le da mucha más viveza al paisaje. La proporción luz/ sombra debe establecerla el artista previamente pués va a marcar el relieve, el contraste y la luminosidad.

Otro punto a tener en cuenta, cosa que he obviado en muchas ocasiones y el resultado ha sido desastroso, es que las zonas sombreadas nunca son totalmente oscuras, siempre dejan entreveer algo de claridad, de color ó de formas, incluyendo en éstas incluso los sombras densas arrojadas que nuestro ojo vé totalmente como el carbón; incluso éstas, a la postre, quedan mejor algo atenuadas.

(naturalmente no rige en ve la pintura moderna no figurativa, que se  ve oprimida por pocas normas y es lo que la convierte en algo excepcional)


27 febrero 2022

codornices - 1970


 

 

Una joya (solo para mí) perdida y recuperada; un cuadro que siempre recordaba y creía perdido pero que hace pocos años encontré por sorpresa no me acuerdo donde. Para cualquier cazador la escena será muy familiar, el perro ha seguido el rastro de la codorniz hasta hacerla volar, momento mágico y de máxima tensión para los tres protagonistas: can, ave y cazador; éste último es el que ve justamente este encuadre y se dispone a actuar. La obra es imaginada pero el trigal segado con sus haces amontonados lo pintaría en cualquier rincón de las tierras de Aldeavieja. Para los pocos recursos que tendría por aquel entonces está en general bién construido, iluminado y contrastado, con buén color en luces y sombras. ! debió llevarme mucho tiempo el hacer tamaña cantidad de pajas y espigas, y, aún cuando trabajaría oscuro (sombras) sobre claro (pajas) , me quedarían muchas líneas(pajas) que sonsacar a pincel de agua entre las sombras.